《妖貓傳》侵權(quán)案來(lái)看著作權(quán)登記的重要性.jpg)
案件背景:
虎知隊(duì)趙虎:電影公司不要輕易接收劇本
虎知隊(duì)張玉嬌:著作權(quán)登記,你說(shuō)重要不重要?
虎知隊(duì)張藝馨:相似部分是思想?還是應(yīng)當(dāng)受著作權(quán)保護(hù)的部分是本案關(guān)鍵之處
虎知隊(duì)王曉堂:沒(méi)那么簡(jiǎn)單,就能判定著作權(quán)侵權(quán)與否
關(guān)于思想表達(dá)二分法和判定著作權(quán)侵權(quán)的“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”原則前面已經(jīng)介紹了很多,此處不再贅述。
此次事件是抄襲還是碰瓷呢?無(wú)法定論。無(wú)論是原告意見(jiàn)還是被告意見(jiàn)說(shuō)到底都只是意見(jiàn),證據(jù)就是原告與被告的作品,鑒定侵權(quán)的方法就是比對(duì)作品。就拿“衛(wèi)子夫”一案為例,虎知隊(duì)可是將小說(shuō)和電視劇都翻來(lái)覆去看了好幾遍進(jìn)行比對(duì)。所以,鑒于《又見(jiàn)》劇本沒(méi)有完整手稿的曝光,我們這些吃瓜群眾并不好馬上認(rèn)定此事是抄襲還是碰瓷。不過(guò),即使不涉及到抄襲,該事件也不一定就是所謂的“蹭熱度碰瓷”。若原告史先生對(duì)著作權(quán)概念模糊,即使事實(shí)是沒(méi)有造成侵權(quán),在他的認(rèn)知中也可能真的認(rèn)為自己被侵權(quán)了。
那么史先生為何認(rèn)為自己被侵權(quán)了呢?史先生說(shuō),“(《妖貓傳》)當(dāng)中場(chǎng)景、人物、時(shí)間、地點(diǎn)與我的劇本一模一樣,我的劇本被《妖貓傳》侵權(quán)抄襲和改編。”首先我們來(lái)看涉及到的場(chǎng)景:石橋、劃船這些常見(jiàn)又沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)性的場(chǎng)景即使相同也不屬于抄襲。再來(lái)看人物:佛教大師、白居易,也都是公共素材。最后來(lái)看時(shí)間及地點(diǎn):大唐和長(zhǎng)安,這更不是獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容了。所以即使真如史先生所說(shuō),《妖貓傳》中一些場(chǎng)景、人物、時(shí)間、地點(diǎn)與他的劇本一模一樣,那也不能說(shuō)別人就是抄襲侵權(quán)。文學(xué)作品何止億萬(wàn),相似的橋段何止千百,無(wú)論是中國(guó)的還是國(guó)外的著作權(quán)法,單純的相似都足以和侵權(quán)劃等號(hào)。
所以,這樣說(shuō)來(lái)如何才可能構(gòu)成侵權(quán)呢?舉個(gè)例子,《妖貓傳》其中一個(gè)橋段是幻術(shù)大師化身街頭賣瓜翁,這個(gè)賣瓜翁使用幻術(shù)忽悠行人買瓜引起了主角的注意,而后結(jié)識(shí)主角以暗中進(jìn)行點(diǎn)撥。這一系列的故事發(fā)展脈絡(luò)、角色設(shè)定、人物關(guān)系整合起來(lái)的橋段就形成了具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)。那么這個(gè)橋段是從哪里來(lái)的呢,是根據(jù)原著《沙門空海》描述拍的。如果史先生也能在《妖貓傳》中找出如此的獨(dú)創(chuàng)表達(dá)方式,那再來(lái)告侵權(quán)也不遲。
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